하이재킹
Hijack
연출 짐 필드 스미스 외 · 각본 조지 케이, 짐 필드 스미스
출연
이드리스 엘바 · 맥스 비슬리 · 크리스틴 애덤스 · 네일 마스켈 · 아치 판자비 · Christian Näthe · Clare-Hope Ashitey · 리자 비카리 · Dejan Bućin · Jasmine Bayes
"협상 전문가 샘 넬슨이 비행기와 도시 철도에서 벌어진 대규모 인질 위기 속에서 제한된 시간과 정보로 사람들을 살리려는 실시간형 액션 스릴러."
전반 분위기
평론가들은 이드리스 엘바가 비현실적인 상황도 설득력 있게 붙드는 카리스마와 제한된 공간, 시간 압박과 절벽 결말이 만드는 대중적 흡입력을 강점으로 평가했다. 영상 리뷰는 첫 시즌을 말이 안 되지만 멈추기 어려운 여름 스릴러로 즐긴 반면, 두 번째 시즌은 비행기에서 지하철로 장치를 반복하며 속도가 느리고 음향·촬영이 답답해졌다는 비판이 많았다. 일반 관객도 엘바와 긴박한 회차 구성을 지지하는 층과 인물의 비논리적 판단, 우연과 미해결 하위 플롯을 견디기 어렵다는 층으로 크게 갈렸다.
호불호 포인트
말이 안 되지만 빠른 스릴러
호평 쪽은 현실성을 조금 내려놓고 절벽 결말과 위기 변화를 즐기는 고전적인 대중 스릴러의 장점이라고 본다.
혹평 쪽은 우연과 비상식적 행동이 너무 많아 긴장보다 각본의 편의를 먼저 의식하게 된다고 본다.
샘 넬슨의 협상 능력
호평 쪽은 총보다 사람의 욕망과 공포를 읽는 주인공이 제한 공간에서 독특한 해결 방식을 만든다고 본다.
혹평 쪽은 전문성이 필요할 때마다 새 능력처럼 작동하고 주변 인물이 무능해져 사실상 초능력 영웅처럼 보인다고 본다.
실시간형 구조
호평 쪽은 사건의 매분이 중요하게 느껴지고 내부와 외부 대응을 빠르게 교차하는 추진력을 준다고 본다.
혹평 쪽은 정해진 시간을 채우기 위해 반복 장애와 오해를 추가해 중반이 인위적으로 늘어진다고 본다.
제한된 공간
호평 쪽은 좁은 이동 수단 안에서 시선과 소리, 작은 움직임을 위협으로 바꾸는 몰입 요소라고 본다.
혹평 쪽은 비슷한 복도와 좌석, 어두운 공간이 계속돼 화면과 액션의 변화가 부족하다고 본다.
시즌 2의 지하철 전환
호평 쪽은 수백 명과 여러 역, 도시 당국을 추가해 첫 시즌보다 더 복잡한 협상과 규모를 만들었다고 본다.
혹평 쪽은 비행기 공식의 표면만 바꾸고 속도와 개연성은 오히려 약해진 불필요한 반복이라고 본다.
이런 사람에게
기대치 주의
현실적인 항공·철도 보안과 협상 절차보다 매회 새로운 장애와 반전을 추가하는 대중적인 인질 연속극이다. 이드리스 엘바와 실시간 압박에는 힘이 있지만 논리적 개연성과 깔끔한 사건 해결을 중시하면 두 시즌 모두 답답하고, 시즌 2는 첫 시즌의 공식 반복으로 보일 수 있다.
민감 소재인질·테러 상황 · 총기·무기 폭력 · 죽음·부상 · 아동·가족 위협 · 공황·밀폐 공포 · 국가 폭력·대응 · 강한 욕설 · 섬광 장면
비행기와 도시 철도에서 다수의 승객이 무장 집단에게 통제된다.
총격과 칼, 폭발물과 신체적 위협이 반복된다.
승객과 납치범, 공권력 인물의 사망과 부상이 묘사된다.
아이와 가족 구성원이 인질 상황과 협박의 대상이 된다.
탈출할 수 없는 이동 수단과 산소·전력 문제, 군중의 공황이 나온다.
경찰과 군사 기관의 강제 진압, 감시와 정치적 판단이 등장한다.
인질과 범죄 상황에서 거친 언어와 위협이 빈번하게 사용된다.
총격과 폭발, 열차와 비상 조명의 빠른 섬광이 포함된다.
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