하류인생

15년의 격동기를 186개의 신으로 압축한 대담한 영화적 기교다

자막으로만 역사를 제시해 태웅의 삶을 통해 역사를 느끼기보다 감독이 호명하는 역사를 통해 삶을 이해하게 한다는 비판이 있다

진경산수 같은 풍경 대신 추락하듯 질주하는 새로운 리듬을 시도한 대담한 변화다

이전 작품 특유의 미학적 여유와 아름다움을 포기해 아쉽다는 지적이 있다

보는 주체로서 남성 서사를 관찰하는 새로운 위치를 부여했다는 해석이 있다

남성 주인공의 죄를 대신 짊어지는 희생 제의적 존재로 도구화된다는 비판이 있다

기존 깡패영화와 달리 주인공이 전혀 멋있게 그려지지 않는 것이 남성성 회복 신화를 거부하는 혁신적 특징이다

통쾌한 카타르시스나 영웅적 서사를 기대한 관객에게는 밋밋하게 느껴질 수 있다는 지적이 있다

실존 인물을 모델로 한 사실적인 근현대사 재현이라는 의의가 있다

현재 관객에게는 심각했던 시대상이 오히려 뜻밖의 웃음거리로 소비되고 결말이 뜬금없다는 지적이 있다