대학살의 신

도망갈 수 없는 공간이 네 인물의 위선과 관계 변화를 집중적으로 압축해 짧은 러닝타임에 높은 긴장을 만든다는 평가가 있다.

무대극의 공간 제약을 거의 그대로 옮겨 영화라는 매체가 제공할 수 있는 시각적 확장과 움직임을 충분히 활용하지 못했다는 비판이 있다.

네 배우가 표정과 말투, 술에 취하는 변화까지 크게 밀어붙여 예의가 붕괴하는 블랙코미디의 리듬을 폭발적으로 살린다는 호평이 있다.

감정 폭발이 연극적으로 커질수록 실제 부부의 싸움보다 배우들이 연기를 과시하는 장면처럼 보여 현실감이 약해진다는 반응도 있다.

누구도 도덕적 중심으로 남지 않기 때문에 관객이 특정 인물에 기대지 않고 모든 성인의 위선을 동등하게 비웃게 만든다는 평가가 있다.

네 사람이 모두 불쾌하고 자기중심적으로 변해 관객이 감정적으로 붙잡을 인물이 없고, 웃음보다 짜증과 피로가 커질 수 있다.

교양과 인권, 자녀 교육을 말하는 사람들이 실제 충돌에서는 편견과 폭력성을 드러내는 과정을 통해 문명화된 태도의 얇은 표면을 날카롭게 비튼다.

풍자의 대상이 특정 계층과 문화에 한정돼 반복적인 말싸움 이상의 새로운 사회적 관점까지 확장되지는 않는다는 지적이 있다.

구토와 욕설, 부부 모욕처럼 불편한 순간을 점점 더 우스꽝스럽게 키워 블랙코미디의 잔혹한 웃음을 만든다는 반응이 있다.

인물의 감정과 관계를 심각하게 받아들이기보다 계속 웃음거리로 만들어 부부 갈등과 자녀 문제의 실제 무게가 가벼워진다는 반응도 있다.