굿 럭 투 유, 리오 그랜드

전반 분위기

남편을 잃은 은퇴 교사 낸시(에마 톰슨)가 평생 한 번도 느껴 보지 못한 쾌락을 알고 싶어 젊은 성노동자 리오(대릴 맥코맥)를 호텔 방으로 부른다. 소피 하이드 감독 작품이다. 평론은 대체로 호평이다 — 씨네21은 관습에 갇혀 결핍을 방치해 온 인물이 대화로 이완과 충족을 배우는 과정을 심리 치료극처럼 담아 「뜻밖의 안정감」을 준다고 했고, 해외 평론도 압도적 다수가 호평 쪽에 서서 섹스와 친밀함을 시큼하고도 다정하게 파고든 영화라며 톰슨과 맥코맥의 연기를 앞세운다. 반면 영국 매체 아츠 데스크는 호텔 방 하나에 갇힌 진부한 카메라와 리오의 배경을 캐묻는 대화가 영화를 폐쇄적이고 밋밋한 연극으로 만들었다고 뚜렷하게 혹평했고, 디지털 트렌즈도 유쾌하지만 밋밋한 2인극에 그쳤다고 봤다. 개봉 당시 화제는 영화보다 62세 톰슨의 첫 노출 연기와, 여성의 몸을 보는 관점을 바꿔야 한다는 그의 발언이 먼저였다. 국내 관객은 가치관에 따라 갈려, 키노라이츠에서 「침대 위의 비포 선라이즈」·해방감이라는 호평과 「자기 연민에 가득 차 있다」·편향됐다는 혹평이 최저점부터 최고점 가까이까지 넓게 퍼진다.

호불호 포인트

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왜 갈리나

호텔 방 하나에 두 사람만 넣은 선택이 이 영화의 호오를 거의 다 만든다. 공간과 사건을 덜어내자 남는 것은 대사와 얼굴뿐이라, 톰슨의 뉘앙스와 맥코맥의 응수에 몰입한 사람에게는 심리 치료극 같은 안정감과 해방의 메시지가 온전히 닿는다. 그러나 같은 덜어냄이 카메라를 진부하게 하고 리오를 배경만 캐묻히는 마네킹으로 남겨, 대화가 서사를 대신하는 연극으로 느끼는 사람에게는 자기 연민의 설교로 읽힌다. 노출의 의미도, 톰슨의 공적 이미지도 결국 「이 방 안의 두 사람을 믿을 수 있는가」라는 한 질문에서 갈린다.

이런 사람에게

기대치 주의

정사 장면이나 사건 위주의 전개를 기대하면 호텔 방 하나에서 대화로만 흐르는 초반이 길게 느껴지고, 리오가 지나치게 완벽한 인물로 보여 후반 갈등에서 그의 논리가 약하게 읽힌다. 두 배우의 대사 호흡과 낸시의 심리 변화를 따라가는 2인극에 기대를 맞추는 편이 좋고, 청소년 관람불가의 노출과 성노동 소재가 있다.