우리에게 내일은 없다

관객이 범죄자의 익살에 웃다가 폭력의 결과와 마주하게 해 자신의 오락적 공모를 자각하게 만드는 대담한 구조라고 본다.

살인과 고통을 웃음과 같은 리듬 안에 배치해 잔혹함을 자극적인 오락으로 소비한다고 본다.

스타의 아름다움과 허세를 이용해 범죄자가 스스로를 전설로 연출하고 대중이 그 전설에 매혹되는 과정을 보여준다고 본다.

두 배우의 매력이 실제 범죄와 피해를 가리고 무법자를 낭만적인 연인으로 미화한다고 느낀다.

사실 재현보다 미국이 범죄자를 영웅으로 소비하는 신화 형성 과정을 다루는 영화적 선택이라고 본다.

실제 범죄의 성격과 피해를 바꾸면서 관객이 역사적 인물을 왜곡된 이미지로 기억하게 만든다고 본다.

빠른 편집과 불안정한 톤, 코미디와 비극의 혼합이 미국 상업영화에 새로운 리듬을 가져왔다고 본다.

감독이 장면마다 기법을 강조해 각본의 힘보다 자기의식적인 스타일이 앞선다고 느낄 수 있다.

범죄자들이 실제로는 미숙하고 우스운 사람이라는 점을 살려 영웅 신화를 내부에서 흔드는 장치라고 본다.

비명과 슬랩스틱이 반복되며 인물들이 만화적으로 보이고 영화의 비극적 무게를 약하게 만든다고 본다.