가위

피범벅보다 냉기와 도시적인 이미지를 앞세워 당시 한국 청춘 공포의 새로운 외형을 만들려 했다는 호평이 있다.

모던한 화면이 인물의 공포와 감정보다 광고적인 스타일로 먼저 보인다는 비판도 있다.

갑작스러운 등장과 소리의 타이밍이 즉각적인 긴장과 극장형 공포를 만든다는 반응이 있다.

섬뜩한 분위기를 쌓기보다 점프 스케어에 반복해서 기대 장르적 쾌감이 단순하다는 반응도 있다.

거울과 악몽, 원혼 같은 소재를 한국 청춘영화의 인물 관계에 붙여 접근성을 높였다는 평가가 있다.

일본 공포와 할리우드 슬래셔에서 본 장치가 많아 독창성이 약하다는 평가도 있다.

김규리·하지원·유지태 등 당시 젊은 배우들의 서로 다른 이미지가 동창 집단의 긴장을 만든다는 지지가 있다.

많은 인물을 공포 사건에 빠르게 배치하면서 각자의 성격과 관계가 기능적으로 보인다는 지적도 있다.

이후 안병기식 대중 공포와 밀레니엄 한국 호러의 흐름을 이해하는 초기 사례라는 호평이 있다.

후대 작품에서 반복될 여성 원혼과 복수의 문법을 이미 전형적으로 사용했다는 비판도 있다.