행복의 나라로

예측 가능한 구조 덕분에 사건의 반전보다 두 배우의 표정과 관계, 길 위의 여유에 집중할 수 있다는 평가가 있다.

시한부와 탈출, 우연한 동행이라는 흐름이 익숙해 서사의 놀라움과 긴장감이 약하다는 평가가 있다.

전작의 냉소를 덜어내고 사람에 대한 연민과 유머를 앞세워 더 넓은 관객이 편하게 접근할 수 있다는 반응이 있다.

계급과 욕망을 날카롭게 찌르던 감독의 개성을 기대한 관객에게는 무난하고 안전한 작품처럼 느껴진다는 반응이 있다.

무거운 소재를 눈물로만 밀어붙이지 않고 농담과 여행의 리듬을 섞어 삶의 유한함을 따뜻하게 체감하게 한다는 평가가 있다.

고통과 사회적 조건을 가볍게 넘기는 순간에는 질병과 빈곤의 현실이 감상적 장치로 축소된다는 느낌을 줄 수 있다는 평가가 있다.

사건보다 두 배우의 호흡을 오래 보게 해 작은 대화와 침묵이 작품의 가장 큰 매력이 된다는 반응이 있다.

조연과 사건의 밀도가 낮아 배우의 존재감에 지나치게 의존하고 서사가 헐거워 보인다는 반응이 있다.

죽음을 앞둔 이야기 속에 가벼운 추격과 어설픈 하수인들을 넣어 비극의 무게를 완화하고 리듬을 살린다는 평가가 있다.

추격의 위협이 크지 않고 액션 코미디의 장치가 익숙해 긴장과 웃음 모두 강하게 치고 올라오지 않는다는 평가가 있다.