세상이 끝난 다음에 남은 사람들

워킹 데드

좀비보다 인간이 무섭다는 주제로 오래 갔다. 느린 페이스와 후반 하락에서 평가가 갈린다.

좀비랜드

생존 규칙을 화면에 띄워 설명과 개그를 한 번에 처리한다. 가볍게 달리는 쪽이다.

나는 전설이다

붕괴한 뉴욕에 홀로 남은 과학자의 일상과 고립. 극장판 결말의 방향이 늘 논쟁거리다.

더 라스트 오브 어스 시즌 2

정착한 뒤 과거 선택의 대가가 돌아온다. 원작 사건 순서를 재구성한 각색이 쟁점이다.

스위트홈

욕망이 괴물화로 이어지는 아파트. 괴물 디자인과 인간 드라마의 비중이 함께 문제가 된다.

반도

폐허가 된 한반도로 다시 들어간다. 차량 추격 중심이라 전작과 장르가 달라졌다.

#살아있다

고립된 아파트에서 맞은편 생존자와 연결된다. 무기력한 준우와 능숙한 유빈의 대비가 축이다.

아미 오브 더 데드

좀비에게 봉쇄된 라스베이거스에서 금고를 턴다. 좀비물에 하이스트를 얹은 구성이다.

매드 맥스: 분노의 도로

설명 없이 세계를 세우고 추격만으로 끌고 간다. 퓨리오사가 실질적인 중심이다.

칠드런 오브 맨

아이가 태어나지 않는 미래에서 임신한 난민을 지킨다. 긴 촬영이 현장감을 만든다.

콰이어트 플레이스

소리를 내면 죽는다는 규칙 하나로 긴장을 만든다. 생존 논리를 얼마나 따지느냐로 갈린다.

버드 박스

보면 죽는 존재를 피해 눈을 가린 채 강을 건넌다. 정체를 끝까지 보여주지 않는다.

설국열차

열차 칸이 곧 계급이라 앞으로 나아가는 일이 세계관 탐험이 된다. 은유가 도식적이라는 반론도 있다.