배트맨 4: 배트맨과 로빈

진지함을 의도적으로 버리고 원색적인 농담과 과장된 연기를 끝까지 유지해 실사 코믹북과 공연물 같은 독자적 개성을 만든다.

배트맨의 비극성과 범죄극적 긴장이 거의 사라져 캐릭터를 패러디하는 듯 보이고, 농담이 장면의 감정과 위험을 계속 무너뜨린다는 비판이 강하다.

거대한 조각상과 형광색, 얼음과 식물의 테마를 공간 전체에 밀어붙여 어떤 배트맨 영화와도 다른 화려한 시각 세계를 만든다.

세트와 소품이 실제 도시보다 테마파크·장난감 광고처럼 보여 인물보다 상품화된 볼거리가 먼저 보인다는 인상이 강하다.

슈워제네거와 우마 서먼이 말장난·몸짓·의상을 최대한 크게 사용해 영화의 캠프 톤을 가장 명확하게 구현한다.

비극적 동기와 생태적 문제를 가진 악당들이 한 줄 농담과 포즈 중심의 캐릭터로 축소돼 감정적 깊이가 크게 약해진다.

영웅 활동을 혼자 결정하려는 배트맨과 독립을 원하는 로빈의 충돌을 통해 파트너십과 신뢰를 가족 문제로 다루려는 시도가 있다.

갈등이 반복적인 말다툼과 질투로 표현돼 두 사람 모두 미성숙하게 보이고, 액션과 악당 이야기 사이에서 충분히 깊어지지 않는다.

개봉 당시 실패로 보였던 과장된 신체·색채·연극성이 현재는 캠프와 퀴어한 미학의 즐거움으로 재발견돼 독특한 팬층을 만들었다.

후대의 컬트적 재미가 영화의 산만한 각본과 상업적 제작 압박, 캐릭터 처리 문제를 모두 면책해 주는 것은 아니라는 반론이 있다.