상하이 익스프레스

시대적 한계 안에서도 백인 캐릭터들이 오히려 결함 있고 인종차별적인 인물로 그려지며, 주요 인물들이 진짜 도덕적 주체성을 지닌 것으로 묘사돼 영화 스스로 일부 자각을 담고 있다는 평가가 있다

옐로우페이스 캐스팅과 노골적인 인종차별적 대사, '동양적 야만' 고정관념 강화 등으로 명백히 문제적인 오리엔탈리즘 영화라는 비판이 강하며, 중국 개봉 당시 상영이 금지되기도 했다

위엄 있고 주체적인 인물로 당대 아시아 배우에게 강요된 전형성을 벗어났다는 찬사를 받으며 그녀의 대표작 중 하나로 꼽힌다

캐릭터 설정 자체가 결국 아시아 여성을 향한 성적 대상화·이국화의 틀 안에 머문다는 비판도 있고, 웡이 끝내 이런 배역에서 완전히 벗어나지 못했다는 안타까움이 뒤따른다

서사가 약해도 상관없을 만큼 비주얼과 스타 이미지, 분위기가 압도적이어서 스토리보다 체험으로 소비되는 영화라는 평가를 받는다

첩보극을 얽어보려는 시도가 억지스럽고 터무니없다는 평가가 있으며, 실제 사건에 느슨히 기반한 이야기를 제대로 살리지 못했다는 지적이 있다

두 옛 연인의 재회와 갈등이 극의 긴장을 이끄는 핵심 축으로 기능하며 디트리히의 스타성을 극대화한다는 평가를 받는다

두 사람의 갈등이 사소한 오해에서 비롯돼 유치하고 반복적으로 느껴지며, 다른 승객들의 이야기가 더 흥미로웠을 것이라는 비판이 있다

이후 수십 년간 할리우드 영화에서 보기 힘들었을 정도로 노골적인 폭력 묘사가 프리코드 시기 특유의 대담함을 보여준다는 평가를 받는다

이런 폭력 묘사가 전쟁과 인종 갈등을 소재로 소비하는 방식과 맞물려 다소 자극적으로 다뤄졌다는 우려도 함께 제기된다