데블스 에드버킷

파치노가 속삭임과 폭발적인 독백을 오가며 유혹과 위협을 동시에 만드는 연기로 영화의 도덕적 우화를 대중적인 쇼맨십으로 끌어올린다.

후반으로 갈수록 연기가 의도적으로 거대하고 연극적으로 변해 공포보다 웃음이 먼저 나고, 다른 배우와 영화의 톤을 압도한다고 느끼는 관객도 있다.

승소와 출세를 향한 현실적인 욕망을 악마적 유혹으로 확장해 법조계의 경쟁과 도덕적 타협을 장르적 공포로 시각화한다.

초반의 로펌·법정극과 후반의 노골적인 오컬트 호러가 서로 다른 영화처럼 느껴지고, 장르 전환이 매끄럽지 않다는 비판이 있다.

주인공이 매번 선택할 수 있는 여지를 남겨 두면서 성공을 위해 무엇을 포기하는지 묻고, 허영과 자기기만을 악의 통로로 다룬다.

선악의 메시지가 점점 직접적으로 설명되고 상징도 노골적이어서, 복잡한 윤리 문제를 단순한 교훈극으로 줄인다고 느낄 수 있다.

로펌의 화려한 성공과 부부 관계의 균열을 충분히 쌓아 초자연적 공포가 침투할 때 현실이 무너지는 감각을 천천히 키운다.

중반부에 비슷한 유혹과 불안 장면이 반복되어 늘어지고, 오컬트의 정체를 짐작한 뒤에도 결론까지 지나치게 오래 걸린다는 반응이 있다.

현실적인 법정극의 외피를 벗고 악마적 신체 이미지와 과장된 세트·효과를 전면화해 광기 어린 장르영화의 쾌감을 준다.

시각효과와 이미지가 지금 보면 촌스럽거나 우스꽝스럽고, 진지하게 쌓아온 도덕적 공포가 캠프한 볼거리로 무너진다고 느낄 수 있다.