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아기 거래에 연루된 인물들을 선악으로 즉시 재단하지 않고 각자의 결핍과 돌봄 능력을 천천히 보여줘, 가족의 의미를 묻는 고레에다 특유의 시선이 살아 있다는 호평이 많다.

범죄 행위의 피해와 윤리적 문제를 따뜻한 유사가족 서사로 감싸는 인상이 있어, 인물에 대한 연민이 책임의 무게를 흐린다고 느끼는 관객도 있다.

서로 목적이 다른 사람들이 이동하며 조금씩 관계를 만드는 과정이 자연스럽고, 짧은 대화와 생활 장면에서 가족 비슷한 온기가 생기는 방식이 섬세하다는 평가가 있다.

버려진 아이와 상처 입은 어른들이 모여 임시 가족이 된다는 설정이 감독의 기존 작품과 익숙하게 겹치고, 메시지를 위해 관계가 배치된 듯 작위적이라는 비판도 나왔다.

소재가 자극적인데도 감정을 과장하지 않고 배우의 표정과 여백으로 쌓아 올려 신파로 흐르지 않는다는 해외 평론의 호평이 반복된다.

일부 국내 평론은 후반의 선택과 관계 변화가 충분한 축적 없이 갑자기 감상적으로 기울고, 문어체 대사까지 더해져 감정이 만들어진 느낌을 준다고 지적했다.

송강호의 생활감, 이지은의 단단한 감정선, 강동원·배두나·이주영의 서로 다른 결이 한 차 안에서 부딪히며 인물군을 풍성하게 만든다는 반응이 있다.

유명 배우가 많이 등장하는 만큼 각 인물의 개별 서사를 충분히 파고들지 못하고, 시선이 분산돼 몇몇 배우가 기능적으로 소비된다는 비판도 있다.

혈연보다 돌봄과 선택으로 만들어지는 가족을 다시 다루지만, 한국의 베이비박스와 입양 문제를 배경으로 변주해 익숙한 주제를 새로운 사회적 맥락에 놓았다는 평가가 있다.

이미 여러 전작에서 탐구한 가족·버려진 아이·주변부 인물의 조합을 다시 사용해 새로움이 적고, 감독의 강점을 자기반복하는 작품처럼 보인다는 반응도 있다.